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admin 6个月前 (01-03) 社会 148 3

文学新加坡:新加坡文学奖、谢裕民、打工诗人

8月27日,新加坡文学奖线上揭晓。华文组的获奖情形如下:黄凯德以《豹变》、谢裕民以《开国》获小说奖;黄凯德以dakota获非虚构写作奖;吴耀宗以《形成爱》获诗歌奖。英文组的获奖情形如下:阿什塔·南达(Akshita Nanda)与诗人黄毅圣(Ng Yi-sheng)获小说奖;陈瑞琳(Marylyn Tan)以Gaze Back获诗歌奖。淡米尔组的小说和诗歌奖均被西苏拉·庞拉吉(Sithuraj Ponraj)摘得。

本届新加坡文学奖主题是“#WhyWeWrite”(为何写作),探讨作家的写作初衷。本届奖金由往届的1万元削减至3000元。新加坡文学奖的历届得主主要有:英培安、谢裕民、希尼尔(谢裕民哥哥)、尤今、吴耀宗。其中,英培安四获新加坡文学奖,现在是历届最多,划分是在2004年、2008年、2012年、2016年。

《开国》此前曾入选《亚洲周刊》年度十大小说。《开国》综合了两种叙事方式,其一是以“开国”为主线的历史故事,其一是“SG50词典”的新闻式连载。两种叙事交织重合,构建了新加坡开国后庞大的国家故事、人物流动、全球事态。

谢裕民

此前,谢裕民对《团结早报》示意,《开国》就是一个男子在唠唠叨叨,也许就像伍迪·艾伦影戏里的中年男子的怨言。“一样平常的怨言最难写。一样平常像细沙,一抓,它便不停从指间溜走”,谢裕民示意。谢裕民以为一样平常作家从一楼升到三楼,天才作家一下子就跳到第四、第五楼。靠起劲的人,1之后甚至只能是1.1、1.2、1.3……“60岁之后发现,实在0跟1之间,就许多学问,已经够你活了,不用去到2和3。我写过一个极短篇,写井底之蛙不需要太大的天空,当它跌下来的时刻才发现,井内里另有一个小洞,那里更宽阔。”

作家林高称谢裕民的文笔贴地气,“语言到了你手里都能随人物身份、环境空气、题材可能潜藏的信息等因素作适当的调整。譬如《放》的叙事语言,读者能感受到那年月的心理空气,这是你着力之处。”

于2006年获得新加坡文学奖的《重构南洋图像》,在黄晓燕看来,是惯于都市誊写的谢裕民最先实验文化寻根之旅的主要转型之作。《重构南洋图像》聚焦于“我”随父亲去印尼马鲁古群岛的安汶岛寻找十世祖父和曾祖父的历程,穿插荷印殖民时期的东印度公司的历史。于2010年获新加坡文学奖的《m40》写的是一个40岁的都市男子“你”面临都市文化和苦闷及其他的寻根痴想,“不知道会不会像你爸爸,在所有影象被连根拔起后枯萎掉”。有人视之为“寻根文学”。

谢裕民祖籍广东揭阳,1959年生于新加坡,1995年受邀加入美国爱荷 *** 际写作设计。他曾任《新明日报》文艺副刊编辑,现为《团结早报》副刊组资深高级编辑。2019年,谢裕民获颁泰国王室主持的东南亚文学奖(2017年),同时揭晓的另有余王敬莹(2016年)、吴彼得(笔名Peter Augustine Goh,2018年),东南亚文学奖因泰王逝世延期两年。

此前,在新加坡疫情伸张,国家接纳一级提防,工人受劣待的情形下,《亚洲艺术考察》(Art Review Asia)揭晓了新加坡修建监理Zakir Hossain Khokan的诗作。

《初稿》

……

*** 已经声明,

戴口罩是强制性的。

但他们没有口罩。

宿舍, *** ,公司——

有谁会给他们口罩?

他们被克制外出。

若是他们没有口罩,他们怎么戴口罩!

他们目瞪口呆地看着自己。

他们无法明白是谁在轻视谁,

在这个生命的链环中。

……

他们很焦虑。

他们知道高级专员公署在那里

把他们的遗体裹回家。

……

有时刻文人和知识分子也会造访他们。

他们激励他们阅读、谈话、写作、绘画、摄影、拍影戏,

但强调他们的艺术应该是镇定的,而不是爆炸性的。

……

Zakir Hossain Khokan生于孟加拉国达卡,结业于孟加拉国立大学,于2003年到新加坡事情。现在,他在修建行业任质量控制项目协调员。自2014年、2015年延续两次获奖后,他就成了新加坡移民工人群体的代表人物。他已经出书了两本诗集。他是新加坡孟加拉移民诗人诗集《移民故事集》(Migrant Tales)和《呼叫与回应:移民/内陆文集》(Call and Response: A Migrant/Local Anthology)的团结编辑。2015年,Zakir Hossain Khokan受邀做了一场Ted演讲,名为《口袋里的诗歌》(Poems from my pocket),迎接旁观。

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阿莉·史密斯和她的季节四部曲

阿莉·史密斯季节四部曲以《夏》收尾,它显示了身临其境的怒火、热情、高调。此前,《秋》《冬》《春》划分出书于2017年、2018年、2019年。《夏》从2020年2月最先,其时新冠新闻正在汹涌,到2020年5月竣事,天下各地都在差别水平的封锁中。另外,史密斯还带我们回到了二战时期,像其他三部那样,一段相得益彰的历史时期和现在当下构成了一个平行天下。

《夏》

在《夏》中,史密斯带我们重温了脱欧、特朗普、澳大利亚森林大火、新冠病毒等等一系列天下重大危急事宜。事情是糟糕的,生涯是庞大的。“全英国甚至全天下的人都见证了谣言,看到了施加在人类和地球之上的荼毒,他们还发了点声音, *** 、 *** 、誊写、投票、攀谈、激进主义、播客、电视、社交媒体、推特、一页又一页…… ”这里另有卓别林、保利娜·博蒂、塔西塔·迪恩、芭芭拉·赫普沃斯、莎士比亚、狄更斯、凯瑟琳·曼斯菲尔德。史密斯借书中的人物说,“炎天,实际上是一个想象的了局。我们本能地冲向它,似乎它一定是有什么寄义。”

《夏》以萨莎·格林劳(Sacha Greenlaw)的视角睁开。萨莎试图保持苏醒,她从不乘坐汽车,由于它使用化石燃料。弟弟罗伯特很油滑,他崇敬有暴力倾向的电子游戏。在这个炎天,林林总总致命的事情发生了。再次出现的人物丹尼尔·格鲁克(Daniel Gluck)将我们带到上世纪四十年月,关于崩解、战争、梦想破灭。像詹姆斯·伍德此前在《纽约客》为其《冬》写的书评内里写道的那样,史密斯寻找到了一种并置:英国式的奇思妙想与苏格兰式的后现代主义;传统资产阶级小说的现实情节与超现实主义、实验主义、无 *** 主义元素的拼贴。

詹姆斯·伍德以为史密斯是当代小说中最痴迷于双关语的作家,胜于托马斯·品钦。双关语的应用给她的作品一种扩展和延绵的可能性。在欢快的语调之下是现实的不堪和臃肿。史密斯是高智商的,但她放弃文雅和恬静,而她的人物也往往是不那么体面的绅士。更主要的是,在史密斯看来,这个天下不再有高贵了,这个天下是“肮脏的、英式的、矮小的”,最少这是它现在的基本状态。在《夏》中,萨莎致信一个被拘留的人,“现代意义上的英雄正在照亮那些需要被看到的器械”——这正是我们需要关注的。高尚,在今天比任何时刻都显得更为迫切和主要。

史密斯1962年8月24日生于一个苏格兰工人家庭。她曾在阿伯丁大学念书,厥后又在剑桥纽纳姆学院攻读爱尔兰现代主义的博士。大学时代,史密斯写了许多诗歌。她曾短暂在斯特拉斯克莱德大学教过书,但事与愿违,不久就离开了这所学府,今后以写作为生。1995年,她出书了自己的第一本书,是一部短篇小说集,今后连出几本短篇小说集。史密斯从未获得过重量级奖项,除了橘子小说奖(现在更名为女性小说奖)和科斯塔文学奖——这两个奖项并不为我们所熟知。2007年,史密斯当选英国皇家文学学会会员。史密斯对《新政治家》示意,若是一切重来,她会做好外交的隐士、鸟类学家、猫语者、陌头艺人、煲汤大师、清洁工人,并非理想意义上的,而是现实意义上的,史密斯当过服务员,她的自我认可也是正像她所言的。

史密斯并不认可互联网,在她看来,算法只是一个简化的系统,而语言——并不是文学意义上的语言——是一个意义系统。这个看法应该为我们所见证和警醒。“当政治语言把我们和自己简化为数据或者社交媒体的关注/被关注,而不是这个现实天下的公民时,我们身上的各个方面的悲痛的事情就会发生……并不是说社交媒体不美妙。所有的毗邻方式都是美妙的,直到它们习惯服务于机械而不是人类。”

爱丽丝·奥斯瓦尔德:牛津诗歌教授、园艺师、水的乐师

在最新一期《诗歌》杂志中,Kit Fan揭晓了一篇关于英国诗人爱丽丝·奥斯瓦尔德(Alice Oswald)的新作《无名者》(Nobody)的谈论。文中说,“纸上的音乐引发了一连串的氧气状和策略性的停留,这些停留可以重塑意义…… ”在他看来,奥斯瓦尔德的诗歌因其词和意的模糊和双重,恰恰为阅读和浏览提供了一种助力。

《无名者》是对《奥德赛》的改写,延续了奥斯瓦尔德对于水的热爱,这种热爱让她对海洋有一种即兴的、富有色彩的想象。同时,她对荷马——既是古典学的荷马,又是自然意义上的荷马——的热爱也显示了出来。她试图通报给我们这样的信心,“在巨浪之下,人只是一个无名者”。“一小我私家有灰尘的性格/另一小我私家有一个箭头代表灵魂/但他们的故事都竣事了//在某个地方//在海里”。

爱丽丝·奥斯瓦尔德

在一次新书公布会上,奥斯瓦尔德称自己的诗歌为“声雕”(sound carvings)。所谓声雕,大概是在人与天下间的那张已死的纸张。殒命、消逝、消融,爱丽丝·奥斯瓦尔德写得最多,对她来讲,所有腐烂的迹象似乎蕴含着生命、生气。她会和音乐家互助,她喜欢这样,这涉及她对诗歌的明白。同样的,她在意诗歌呈现在纸上和书中的质感,关于装帧、设计、排版、色彩。

奥斯瓦尔德并非强调声音,而是强调诗歌的可能性。在答《白色谈论》的访谈时,奥斯瓦尔德示意,“诗歌不需要假定它会被朗诵。诗歌必须有能量来缔造自己的必需品……口头诗歌,好比《奥德赛》,甚至没有A4纸,只有气息。这样才气让诗人集中精神。我感兴趣的是,怎样才气恢复现代诗人的压力——拿走所有的道具和种别,让诗歌自生自灭。”安格·姆林科(Ange Mlinko)在7月刊的《纽约书评》中表达了同样的看法。

作家珍妮特·温特森将奥斯瓦尔德视为特德·休斯的最佳继续人。他们都诉诸自然,共享了相似的语调。奥斯瓦尔德反驳了类似的评判。她说,“我并不是大自然的诗人。简直,我喜欢植物,但落实到诗歌,我喜欢的自然诗歌形而上的部门。”她的楷模是荷马、奥维德、莎士比亚,这些人把人与非人席卷在自身的语言里。不管她何等拒绝和特德·休斯扯上关系,读者照样很自然这样想。特别是在她的作品《野草和野花》获得特德·休斯奖后,她加倍摆脱不了这一联系。《野草和野花》无疑是她的园艺事业的一部门。在这部书里,她将24种花草记录在案,包罗百合、石竹等。

这样的目录厥后生长成了《纪念札:〈伊利亚特〉的一个版本》。像纪念碑熔铸了死魂灵一样,《纪念札》将《伊利亚特》里死去的人逐一铭刻、逐一凭吊。内里大多是“除了殒命一无所有”的士兵。《纪念扎》是《伊利亚特》的翻译,它完全继续了荷马史诗对战争的恢宏形貌和隐喻表达。《纪念扎》又是《伊利亚特》的再缔造,它不讲故事,它讲述的是殒命的政治,是多声调的民主。按诗歌类型判断,《纪念扎》是一首地地道道的哀歌,它的主题既是殒命,又是新生。

奥斯瓦尔德生于1966年,父亲是著名的园林设计师。奥斯瓦尔德在牛津修习古典学,结业后她从事园艺事情。现在,她和丈夫子女定居在德文郡。她于2012年获得了艾略特诗歌奖,于2017年获得了奖金丰盛的格里芬诗歌奖。

2019年6月21日,奥斯瓦尔德被授命为下一任牛津大学诗歌教授。在最后的投票中,她以1046票的压倒性优势赢得了这个席位。从昔时10月1日最先,她将在牛津学府举行为期五年的 *** 授课。牛津大学诗歌教授讲席是1708年最先设立的。马修·阿诺德(两任)、W. H. 奥登、谢默斯·希尼、保罗·默顿、杰弗里·希尔等著名诗人都曾在这个席位为学子解说诗歌。

在许多场所中,奥斯瓦尔德频频讲述了一个故事。八岁那年,她一小我私家熬过了整个夜晚,望着黎明前的蓝天白云,她惊讶得说不出话。若是说八岁时的黎明将其渡化为诗人,那么她写《提托诺斯》所履历的黎明则是一次永不复归的旅行。这是一首46分内的配乐即兴之作。完成后,她再也没有重读它。故事讲的是一场凄美的爱情故事,抑或是生命故事。厄俄斯爱上美少年提托诺斯,她请求父亲宙斯赐予他永生,但却遗忘说赐予他青春。厄俄斯最终离他而去,而朽迈的提托诺斯一直在相思、一直在守候。

奥斯瓦尔德的住处从不缺植物,它们通常是些疯长的荨麻。乡居旁边就是达特河,她常年在这里游泳嬉戏。为她赢得T·S·艾略特诗歌奖的诗集《达特河》就是献给这条河流的。在《达特河》中,诗人将诗歌和散文杂糅结合在了一起,这个形式虽然特殊,但已经有许多诗人以这样的形式来创作。在不得不暂离旧居时,爱丽丝为她的河作了一首长诗《重创:给一条干枯的河流的诗歌》:

“极细的、凋敝的、险些干枯的

一个骨头作育的罗马宁芙

脱力从石灰岩里唤起一条河”

《回响》:一本粤语文学杂志

7月,华语天下第一本粤语杂志《回响》在香港刊行。它的刊行有赖于众筹,筹得目的金额五倍以上。第一期在发出两周后告罄,第二期也于上月下旬刊行。

《回响》由粗通文学的“山城猪伯”主编,他希望凭一己之力改变市场。刊物本名《粤刊》,足见其野心。“山城猪伯”曾对“文学性”颇有微词。他接受态度新闻的专访时指斥:“香港文坛着重文学性,故事性强的作品受到贬抑”,而他以“赚到钱”为《回响》日后乐成的指标,信赖做旺“巿场或者产业”就能“推广文学”。

陈子谦撰文指出,《回响》团队的角色就恰似一个策展人,或是一个中间人,将文学同民众、通俗同严肃的文学放在一起,建立起整个阅读文化。随着互联网的生长,“山城猪伯”考察到愈来愈多香港人用粤语文字表达自己,甚至成为身份象征,正如“你见到写繁体中文字,通常都市assume佢系(是)台湾人”。

《回响》也有争议存在。作家黎国威质疑“书面语”和“口语”是否可以二分,像《回响》主编所言的那样。作家沐羽撰文指出,杂志漠视前人耕作,“举着立意良善的旌旗先踩别人几脚,再吹奏自己踩的角度何等精准”,效果“一启齿就冒犯大半个文学场域的人”。

陈智德以为,粤语入文早已有之,不必强调用了粤语才气代表香港文学,至于近五六年对“粤语文学”的提倡和讨论,实在是一种反弹。“讨论这个征象,要把政治情结和学术离开,我忧郁混淆它和学术,会扭曲了文化的问题。”

陈子谦撰文指出,粤语入文,在香港最少可以追溯至晚清。黄仲鸣在接见中说,“粤语入文,一最先无非为了吸引更多读者。第一个应该是清末的郑贯公,他原本崇敬康有为,厥后跟随了孙中山的革命派。为了让国民更容易接受,他在自己开办的《唯一趣报有所谓》(简称《有所谓报》)加入了广东话,效果比孙中山的《中国日报》销量更高,可见粤语入文真的能够吸引读者。”

现在在世的作家中,董启章、黄碧云、饮江都有大量的粤语入文的实验。饮江示意,“我在粤语环境长大,自然会讲粤语,但其他人呢?好比维特根斯坦,会怎样说?特朗普又会怎样说?我就会模拟、想像,借此活化自己的想法,也在语言里和他们打个照面。我有些顽皮,而粤语对我来说对照自在,可以来一点无稽、非份的想法。”

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